Hi... it's been a long time! This is my mid term paper for "Film Sastra" class... I got 80 for this, which is an "A" already, yet there are some notes from the lecturer that I actually should rewrite in some part. So please consider this as an unperfect "A". Butr if u really interested in Anthony Kubrick's visualisation of Burgess' A Clockwork Orange... you should read this essay. I made in in a hurry, so the language is a little bit messy, so sorry about that.. :)
A Clockwork Orange:
Interpretasi Visual Yang Memperindah Kekerasan
Kekerasan juga bisa disajikan secara indah, hal inilah yang ingin ditunjukkan dalam film A Clockwork Orange yang diangkat dari novel karya penulis Inggris Anthony Burgess. Meskipun bukan karya favoritnya, A Clockwork Orange adalah novel Antony Burgess yang paling melambungkan namanya. Diterbitkan pertama kali tahun 1962, A Clockwork Orange bercerita tentang Alex yang terobsesi dengan ultra-violence[1], aksi pemerkosaan, dan Beethoven the ninth symphony. Dalam melakukan segala aksi amoralnya demi memuaskan diri sendiri, Alex sebagai pemimpin ditemani oleh Dim, Pete, dan Georgie. Alex kemudian dikhianati oleh ketiga temannya dan dijebak hingga tertangkap oleh polisi dan dijadikan kelinci percobaan oleh pemerintah, ia harus menjalani serangkaian cuci otak untuk menghapus semua ketertarikannya pada hal-hal amoral dan lagu Beethoven yang ia sukai. Percobaan ini membuat Alex menjadi sangat menderita setiap mendengarkan lagu Beethoven, tidak berdaya untuk melakukan kekerasan, dan tidak bisa menyentuh tubuh wanita lagi. Alex kehilangan haknya atas kehendak bebasnya sebagai seorang manusia. Karena sangat menderita dari hasil cuci otak, ia mencoba untuk bunuh diri namun gagal. Aksi bunuh diri ini menjatuhkan nama pemerintah, Alex menjadi kelinci percobaan yang dikasihani oleh masyarakat, hingga akhirnya pemerintah ‘menyuap’ Alex untuk bekerja sama membantu mengembalikan nama baik pemerintah. Dalam versi novel, pengaruh cuci otak Alex menghilang setelah percobaan bunuh diri, Alex kembali menjadi seseorang yang amoral dan kembali mendengarkan Beethoven The Ninth Symphony. Namun, setelah Alex bertemu dengan Pete, teman lamanya yang sudah menikah dan hidup bahagia, Alex menyadari kedewasaannya dan juga memutuskan untuk menikah dan punya anak. Pesan terakhir yang diberikan Alex dalam novel adalah bahwa bila ia mempunyai anak yang nantinya juga akan bersikap amoral seperti dirinya, ia tidak akan pernah bisa menghentikannya karena anaknya pun juga seorang manusia yang memiliki kehendak bebasnya. Nama Alex sendiri diambil dari nama Anglo-Russo-American yang berarti tidak mengenal hukum (A: tidak atau tanpa, lex: hukum)[2]
Novel ini mengambil setting masa depan tanpa tahun yang jelas dan melibatkan sains dalam plot, sehingga dapat dikategorikan ke dalam genre fiksi ilmiah (science fiction)[3]. Judul A Clockwork Orange diambil dari istilah asli London “as queer as a clockwork orange” yang artinya sesuatu yang ajaib dari ‘dalam’ seseorang namun dapat terlihat seperti manusia normal. Clockwork sendiri berarti sesuatu yang berjalan secara mekanik seperti robot, dan orange merupakan simbolisasi dari manusia yang tampak ranum dan segar[4]. Kata Orange sengaja dipakai oleh penulis karena kemiripannya dengan kata ‘orang’ dalam bahasa Malay[5], sehingga A Clockwork Orange juga berarti manusia (orang) yang bersifat mekanis seperti mesin.
A Clockwork Orange menurut majalah Times adalah salah satu dari 100 novel terbaik di abad 20. Ada empat hal yang menjadikan novel ini istimewa. Pertama, Anthony Burgess berhasil menciptakan serangkaian bahasa slang baru yang disebut nadsat untuk menggambarkan kehidupan anak muda yang dinamis, yaitu campuran dari bahasa Inggris (British) dan Rusia. Kedua, novel ini mengangkat tema pertentangan antara kehendak bebas manusia dengan moralitas yang merupakan kritik sosial masyarakat yang penuh dengan kekerasan. Ketiga, cara penulisan novel yang sangat terstuktur dan terencana[6]. Keempat, kelugasan penggambaran ultra-violence yang berhasil menjadi terobosan pada masa itu.
Pada tahun 1971, Stanley Kubricks, salah satu sutradara yang paling diakui Hollywood akan kemampuannya dalam memvisualisasi adegan kekerasan sebagai sarana kritik sosial, mengangkat novel kontroversial ini ke layar lebar. Film A Clockwork Orange pada akhirnya tidak hanya mengangkat popularitas Anthony Burgess dan Stanley Kubricks, tetapi juga mendapatkan banyak penghargaan dan nominasi Academy Awards.
A Clockwork Orange adalah sebuah karya yang dikenal dengan banyaknya adegan kekerasan. Dengan membandingkan novel dan filmnya, kita dapat menemukan satu keunikan dari hubungan film dan novel A Clockwork Orange, yaitu visualisasi ultra-violence. Ada dua hal penting dalam visualisasi ultra-violence ala Kubrick yaitu: (1) menggambarkan adegan ultra-violence dari novel ke layar lebar secara teaterikal lewat keindahan gerak dan bahasa, tanpa mengurangi “kerasnya” adegan ultra-violence sehingga lewat film ini kekerasan ditunjukkan sebagai suatu adegan yang mempunyai nilai estetika, (2) dan perbedaan ending pada novel dan film yang memberi kesan akhir yang sama sekali berbeda.
Pertama-tama, mari kita lihat sifat teaterikal yang dapat ditemukan dalam film A Clockwork Orange. Teaterikal, menurut The Little Oxford Dictionary (Oxford University Press, sixth edition, 1987) adalah sebuah bentuk yang berhubungan dengan teater dan akting, atau sebuah pertunjukan yang mengalami dramatisasi. Maka pengertian dari visualisasi kekerasan secara teaterikal yang saya maksud adalah penampilan adegan kekerasan yang mengalami dramatisasi lewat keindahan gerak dan keindahan bahasa.
Dari banyak adegan kekerasan yang ditampilkan secara teaterikal oleh Kubrick, ada empat adegan yang gaya teraterikalnya paling jelas ditampilkan terutama dari segi keindahan gerak, yaitu: adegan pemerkosaan seorang perempuan oleh sebuah kelompok saingan Alex (Billyboy), adegan kelompok Alex berkelahi dengan kelompok Billyboy, adegan Alex menendang Mr. Alexander, dan adegan Alex berkelahi dengan ketiga temannya.
Adegan pemerkosaan dibuka dengan suara biola yang memainkan lagu klasik bertempo cepat, kemudian kamera mengambil long shot yang bergerak panning mengekspos setting gedung teater yang terbengkalai, menyorot bagian panggung. Di atas panggung terdapat seseorang perempuan yang berusaha menyelamatkan diri dari kelompok saingan Alex yang dipimpin oleh Billyboy yang sedang berusaha melakukan pemerkosaan atas dirinya. Gerakan seorang perempuan yang berayun kesana-kemari diikuti oleh sekelompok laki-laki di atas sebuah panggung teater diiringi lagu klasik yang relatif bernuansa lucu tidak membuat adegan ini terlihat seperti adegan pemerkosaan, melainkan seolah seperti tarian atau pertunjukkan teater musikal. Hal ini menunjukkan adanya dramatisasi ke dalam bentuk yang sangat teaterikal dari perubahan-perubahan yang dilakukan oleh Kubrick dengan nenonjolkan keindahan gerak tari pada adegan ini. Pada novel yang ditulis oleh Burgess, setting adegan ini bukanlah di panggung teater melainkan di tempat yang bernama Municipal Power Plant[7]. Hal ini menunjukkan bahwa Kubrick ingin menempatkan unsur-unsur teaterikal dengan memasukkan setting panggung teater, musik klasik, dan gerakan-gerakan yang menyerupai tarian ke dalam visualisasi kekerasan dalam interpretasinya terhadap A Clockwork Orange.
Adegan ini dilanjukan dengan bentrokan antara kelompok Billyboy dengan kelompok Alex. Dalam novel, digambarkan sebuah perkelahian selayaknya sebuah perkelahian antar geng dimana mereka saling berkelahi dengan senjata yang mereka pegang masing-masing. Namun Kubrick menambahkan keindahan adegan perkelahian ini dengan diiringi musik klasik, dan adegan perkelahian dibuat slapstick dengan adanya adegan orang yang beterbangan di udara, dengan gerakan slow-motion. Hal ini merupakan sebuah dramatisasi dari apa yang ditulis di novel sehingga film tampak lebih tidak realistis, namun hal ini juga yang menjadikan adegan ini tampak istimewa, sama dengan adegan sebelumnya, yaitu dengan memadukan kekerasan dengan musik klasik.
Adegan berikutnya yang juga mengandung unsur teraterikal adalah adegan ketika Alex menendang Mr. Alexander sambil menyanyikan lagu Singing in The Rain. Alex menendang Mr. Alexander sambil melakukan semacam tarian yang secara ritmik dengan lagu yang ia nyanyikan diikuti tendangan demi tendangan ke tubuh Mr.Alexander. Lagu Singing in The Rain yang dinyanyikan Alex pada film tidak ada dalam novel. Ini juga merupakan sebuah dramatisasi dari interpretasi yang dilakukan Kubrick untuk menambahkan nuansa slapstick dengan gerak tari dan lagu yang dinyanyikan oleh Alex.
Adegan lain yang juga menunjukan unsur teaterikal adalah adegan ketika Alex berkelahi dengan ketiga temannya di samping sebuah kolam. Adegan ini lagi-lagi dimulai dengan musik klasik yang mengalun mengiringi gerakan slow-motion Alex memukul Georgie dan mendorongnya ke dalam kolam. Alex kemudian juga mendorong Dim ke dalam kolam dan menggores tangannya dengan belati. Sepanjang adegan ini diiringi dengan musik klasik dan slow-motion untuk menekankan pentingnya adegan ini dan memberikan keindahan gerak dalam sebuah adegan kekerasan.
Selain adegan-adegan kekerasan yang diwarnai dengan keindahan gerak, keindahan bahasa yang ada dalam novel dan film juga bersifat teaterikal. Hal ini dapat dilihat dari perpaduan bahasa Nadsat dan gaya berbicara yang menyerupai drama. Gaya berbicara yang menyerupai gaya bahasa dalam drama ditunjukkan dengan bagaimana Alex, sebagai narator dengan sudut pandang orang pertama, menyebut dirinya sendiri dengan sebutan “Your Humble Narrator” dan memberi kesan kedekatan kepada para pembaca atau penonton dengan memanggil “O’ my brothers”. Hal ini menjadikan posisi Alex seolah sebagai seorang narator dalam sebuah pementasan drama yang menceritakan bagaimana jalan kisahnya. Contoh lain adalah bahasa yang digunakan dalam film yang sangat bernuansa teaterikal, seperti ketika Alex mengagumi keindahan lagu Beethoven:
Oh bliss! Bliss and heaven! Oh, it was gorgeousness and gorgeousity made flesh. It was like a bird of rarest-spun heaven metal or like silvery wine flowing in a spaceship, gravity all nonsense now. As I slooshied, I knew such lovely pictures!” – Alex (Listening to Beethoven’s Ninth Symphony)
Dalam novel juga bagian ini bergaya bahasa selayaknya sebuah drama, hanya saja versi film lebih sederhana dari pada versi novel berikut:
Oh, bliss, bliss and heaven. I lay all nagoy to the ceiling, my gooliver on my rookers on the pillow, glazzies closed, rot open in bliss, slooshying the sluice of sounds. Oh, it was gorgeousness and gergeosity made flesh […] Oh, it was wonder of wonders […] I was in such bliss, my brothers [Hlm. 26]
Di dalam novel, penggunaan bahasa nadsat lebih banyak dari pada dalam film. Misalnya kata gooliver (head), rookers (hand), glazzies (eyes), slooshy (to hear), dan lain-lain. Hal ini merupakan salah satu kelebihan novel bila dibandingkan dengan film, bahwa novel lebih kaya secara linguistik. Namun hal ini dapat dikatakan wajar, mengingat hal utama yang harus dimiliki sebagai kekuatan sebuah film adalah visualisasi dari apa yang ditulis di novel. Dalam film adegan ini digambarkan dengan voice over narration oleh Alex sambil merebahkan tubuhnya di atas ranjang.
Alex menggambarkan keindahan lagu Beethoven dengan penuh gaya bahasa, selayaknya gaya bahasa yang dapat ditemukan dalam drama. Hal ini menunjukkan kemiripan gaya bahasa yang digunakan dalam drama dengan A Clockwork Orange. Bahasa menjadi kekuatan dan salah satu kelebihan A Clockwork Orange, yang melengkapi adegan-adegan kekerasan yang ada di dalamnya dengan keindahan bahasa. Hal ini merupakan upaya jelas dari pengarang dan sutradara dalam memberikan warna yang indah dalam sebuah film yang penuh kekerasan lewat unsur-unsur teaterikal.
Hal lain yang juga dilakukan oleh Kubrick dalam menginterpretasi novel A Clockwork Orange ke dalam film adalah perbedaan ending dari novelnya. Kubrick memutuskan untuk tidak memasukan bab terakhir dari novel, yaitu bab 21 ke dalam film yang bercerita tentang optimisme Alex yang pada akhirnya memiliki niat untuk menjadi dewasa dan berubah. Dalam film, ending cukup sampai adegan dimana Alex memutuskan untuk bekerja sama dengan pemerintah. Kalimat yang terakhir diucapkan Alex adalah voice over narration “I was cured all right” yang meninggalkan kesan ironi yang dalam. Ironi dibangun karena adegan terakhir yang ditampilkan adalah adegan Alex yang sedang ‘berandai-andai’ kembali dapat melakukan aksi pemerkosaan terhadap seorang perempuan, kemudian terdapat narasi dari dirinya yang menyatakan bahwa ia benar-benar sudah sudah sembuh. Berbeda dengan novel yang meninggalkan kesan optimis di akhir cerita, Kubrick memutuskan untuk membiarkan penonton dengan akhir yang ironis, seolah-olah Alex tidak akan pernah bias sembuh, tentu saja hal ini kembali sebagai sebuah dramatisasi cerita sehingga mendukung keseluruhan konsep ironi keindahan dalam visualisasi kekerasan yang ditampilkan Kubrick.
“Aestheticization of violence” 20/04/06 http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Aestheticization_of_violence&printable=yes
“Anthony Burgess” Microsoft Encarta Encyclopedia. Microsoft co, 2004
“A Clockwork Orange” Microsoft Encarta Encyclopedia. Microsoft co, 2004
“A Clockwork Orange” 20/04/06. http://www.filmsite.org/cloc.html
“A Clockwork Orange” 20/04/06 http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=A_Clockwork_Orange&printable=yes
A Clockwork Orange, Motion Picture. Dir. Stanley Kubrick. Warner Bros, 1971.
A Clockwork Orange:
Interpretasi Visual Yang Memperindah Kekerasan
Kekerasan juga bisa disajikan secara indah, hal inilah yang ingin ditunjukkan dalam film A Clockwork Orange yang diangkat dari novel karya penulis Inggris Anthony Burgess. Meskipun bukan karya favoritnya, A Clockwork Orange adalah novel Antony Burgess yang paling melambungkan namanya. Diterbitkan pertama kali tahun 1962, A Clockwork Orange bercerita tentang Alex yang terobsesi dengan ultra-violence[1], aksi pemerkosaan, dan Beethoven the ninth symphony. Dalam melakukan segala aksi amoralnya demi memuaskan diri sendiri, Alex sebagai pemimpin ditemani oleh Dim, Pete, dan Georgie. Alex kemudian dikhianati oleh ketiga temannya dan dijebak hingga tertangkap oleh polisi dan dijadikan kelinci percobaan oleh pemerintah, ia harus menjalani serangkaian cuci otak untuk menghapus semua ketertarikannya pada hal-hal amoral dan lagu Beethoven yang ia sukai. Percobaan ini membuat Alex menjadi sangat menderita setiap mendengarkan lagu Beethoven, tidak berdaya untuk melakukan kekerasan, dan tidak bisa menyentuh tubuh wanita lagi. Alex kehilangan haknya atas kehendak bebasnya sebagai seorang manusia. Karena sangat menderita dari hasil cuci otak, ia mencoba untuk bunuh diri namun gagal. Aksi bunuh diri ini menjatuhkan nama pemerintah, Alex menjadi kelinci percobaan yang dikasihani oleh masyarakat, hingga akhirnya pemerintah ‘menyuap’ Alex untuk bekerja sama membantu mengembalikan nama baik pemerintah. Dalam versi novel, pengaruh cuci otak Alex menghilang setelah percobaan bunuh diri, Alex kembali menjadi seseorang yang amoral dan kembali mendengarkan Beethoven The Ninth Symphony. Namun, setelah Alex bertemu dengan Pete, teman lamanya yang sudah menikah dan hidup bahagia, Alex menyadari kedewasaannya dan juga memutuskan untuk menikah dan punya anak. Pesan terakhir yang diberikan Alex dalam novel adalah bahwa bila ia mempunyai anak yang nantinya juga akan bersikap amoral seperti dirinya, ia tidak akan pernah bisa menghentikannya karena anaknya pun juga seorang manusia yang memiliki kehendak bebasnya. Nama Alex sendiri diambil dari nama Anglo-Russo-American yang berarti tidak mengenal hukum (A: tidak atau tanpa, lex: hukum)[2]
Novel ini mengambil setting masa depan tanpa tahun yang jelas dan melibatkan sains dalam plot, sehingga dapat dikategorikan ke dalam genre fiksi ilmiah (science fiction)[3]. Judul A Clockwork Orange diambil dari istilah asli London “as queer as a clockwork orange” yang artinya sesuatu yang ajaib dari ‘dalam’ seseorang namun dapat terlihat seperti manusia normal. Clockwork sendiri berarti sesuatu yang berjalan secara mekanik seperti robot, dan orange merupakan simbolisasi dari manusia yang tampak ranum dan segar[4]. Kata Orange sengaja dipakai oleh penulis karena kemiripannya dengan kata ‘orang’ dalam bahasa Malay[5], sehingga A Clockwork Orange juga berarti manusia (orang) yang bersifat mekanis seperti mesin.
A Clockwork Orange menurut majalah Times adalah salah satu dari 100 novel terbaik di abad 20. Ada empat hal yang menjadikan novel ini istimewa. Pertama, Anthony Burgess berhasil menciptakan serangkaian bahasa slang baru yang disebut nadsat untuk menggambarkan kehidupan anak muda yang dinamis, yaitu campuran dari bahasa Inggris (British) dan Rusia. Kedua, novel ini mengangkat tema pertentangan antara kehendak bebas manusia dengan moralitas yang merupakan kritik sosial masyarakat yang penuh dengan kekerasan. Ketiga, cara penulisan novel yang sangat terstuktur dan terencana[6]. Keempat, kelugasan penggambaran ultra-violence yang berhasil menjadi terobosan pada masa itu.
Pada tahun 1971, Stanley Kubricks, salah satu sutradara yang paling diakui Hollywood akan kemampuannya dalam memvisualisasi adegan kekerasan sebagai sarana kritik sosial, mengangkat novel kontroversial ini ke layar lebar. Film A Clockwork Orange pada akhirnya tidak hanya mengangkat popularitas Anthony Burgess dan Stanley Kubricks, tetapi juga mendapatkan banyak penghargaan dan nominasi Academy Awards.
A Clockwork Orange adalah sebuah karya yang dikenal dengan banyaknya adegan kekerasan. Dengan membandingkan novel dan filmnya, kita dapat menemukan satu keunikan dari hubungan film dan novel A Clockwork Orange, yaitu visualisasi ultra-violence. Ada dua hal penting dalam visualisasi ultra-violence ala Kubrick yaitu: (1) menggambarkan adegan ultra-violence dari novel ke layar lebar secara teaterikal lewat keindahan gerak dan bahasa, tanpa mengurangi “kerasnya” adegan ultra-violence sehingga lewat film ini kekerasan ditunjukkan sebagai suatu adegan yang mempunyai nilai estetika, (2) dan perbedaan ending pada novel dan film yang memberi kesan akhir yang sama sekali berbeda.
Pertama-tama, mari kita lihat sifat teaterikal yang dapat ditemukan dalam film A Clockwork Orange. Teaterikal, menurut The Little Oxford Dictionary (Oxford University Press, sixth edition, 1987) adalah sebuah bentuk yang berhubungan dengan teater dan akting, atau sebuah pertunjukan yang mengalami dramatisasi. Maka pengertian dari visualisasi kekerasan secara teaterikal yang saya maksud adalah penampilan adegan kekerasan yang mengalami dramatisasi lewat keindahan gerak dan keindahan bahasa.
Dari banyak adegan kekerasan yang ditampilkan secara teaterikal oleh Kubrick, ada empat adegan yang gaya teraterikalnya paling jelas ditampilkan terutama dari segi keindahan gerak, yaitu: adegan pemerkosaan seorang perempuan oleh sebuah kelompok saingan Alex (Billyboy), adegan kelompok Alex berkelahi dengan kelompok Billyboy, adegan Alex menendang Mr. Alexander, dan adegan Alex berkelahi dengan ketiga temannya.
Adegan pemerkosaan dibuka dengan suara biola yang memainkan lagu klasik bertempo cepat, kemudian kamera mengambil long shot yang bergerak panning mengekspos setting gedung teater yang terbengkalai, menyorot bagian panggung. Di atas panggung terdapat seseorang perempuan yang berusaha menyelamatkan diri dari kelompok saingan Alex yang dipimpin oleh Billyboy yang sedang berusaha melakukan pemerkosaan atas dirinya. Gerakan seorang perempuan yang berayun kesana-kemari diikuti oleh sekelompok laki-laki di atas sebuah panggung teater diiringi lagu klasik yang relatif bernuansa lucu tidak membuat adegan ini terlihat seperti adegan pemerkosaan, melainkan seolah seperti tarian atau pertunjukkan teater musikal. Hal ini menunjukkan adanya dramatisasi ke dalam bentuk yang sangat teaterikal dari perubahan-perubahan yang dilakukan oleh Kubrick dengan nenonjolkan keindahan gerak tari pada adegan ini. Pada novel yang ditulis oleh Burgess, setting adegan ini bukanlah di panggung teater melainkan di tempat yang bernama Municipal Power Plant[7]. Hal ini menunjukkan bahwa Kubrick ingin menempatkan unsur-unsur teaterikal dengan memasukkan setting panggung teater, musik klasik, dan gerakan-gerakan yang menyerupai tarian ke dalam visualisasi kekerasan dalam interpretasinya terhadap A Clockwork Orange.
Adegan ini dilanjukan dengan bentrokan antara kelompok Billyboy dengan kelompok Alex. Dalam novel, digambarkan sebuah perkelahian selayaknya sebuah perkelahian antar geng dimana mereka saling berkelahi dengan senjata yang mereka pegang masing-masing. Namun Kubrick menambahkan keindahan adegan perkelahian ini dengan diiringi musik klasik, dan adegan perkelahian dibuat slapstick dengan adanya adegan orang yang beterbangan di udara, dengan gerakan slow-motion. Hal ini merupakan sebuah dramatisasi dari apa yang ditulis di novel sehingga film tampak lebih tidak realistis, namun hal ini juga yang menjadikan adegan ini tampak istimewa, sama dengan adegan sebelumnya, yaitu dengan memadukan kekerasan dengan musik klasik.
Adegan berikutnya yang juga mengandung unsur teraterikal adalah adegan ketika Alex menendang Mr. Alexander sambil menyanyikan lagu Singing in The Rain. Alex menendang Mr. Alexander sambil melakukan semacam tarian yang secara ritmik dengan lagu yang ia nyanyikan diikuti tendangan demi tendangan ke tubuh Mr.Alexander. Lagu Singing in The Rain yang dinyanyikan Alex pada film tidak ada dalam novel. Ini juga merupakan sebuah dramatisasi dari interpretasi yang dilakukan Kubrick untuk menambahkan nuansa slapstick dengan gerak tari dan lagu yang dinyanyikan oleh Alex.
Adegan lain yang juga menunjukan unsur teaterikal adalah adegan ketika Alex berkelahi dengan ketiga temannya di samping sebuah kolam. Adegan ini lagi-lagi dimulai dengan musik klasik yang mengalun mengiringi gerakan slow-motion Alex memukul Georgie dan mendorongnya ke dalam kolam. Alex kemudian juga mendorong Dim ke dalam kolam dan menggores tangannya dengan belati. Sepanjang adegan ini diiringi dengan musik klasik dan slow-motion untuk menekankan pentingnya adegan ini dan memberikan keindahan gerak dalam sebuah adegan kekerasan.
Selain adegan-adegan kekerasan yang diwarnai dengan keindahan gerak, keindahan bahasa yang ada dalam novel dan film juga bersifat teaterikal. Hal ini dapat dilihat dari perpaduan bahasa Nadsat dan gaya berbicara yang menyerupai drama. Gaya berbicara yang menyerupai gaya bahasa dalam drama ditunjukkan dengan bagaimana Alex, sebagai narator dengan sudut pandang orang pertama, menyebut dirinya sendiri dengan sebutan “Your Humble Narrator” dan memberi kesan kedekatan kepada para pembaca atau penonton dengan memanggil “O’ my brothers”. Hal ini menjadikan posisi Alex seolah sebagai seorang narator dalam sebuah pementasan drama yang menceritakan bagaimana jalan kisahnya. Contoh lain adalah bahasa yang digunakan dalam film yang sangat bernuansa teaterikal, seperti ketika Alex mengagumi keindahan lagu Beethoven:
Oh bliss! Bliss and heaven! Oh, it was gorgeousness and gorgeousity made flesh. It was like a bird of rarest-spun heaven metal or like silvery wine flowing in a spaceship, gravity all nonsense now. As I slooshied, I knew such lovely pictures!” – Alex (Listening to Beethoven’s Ninth Symphony)
Dalam novel juga bagian ini bergaya bahasa selayaknya sebuah drama, hanya saja versi film lebih sederhana dari pada versi novel berikut:
Oh, bliss, bliss and heaven. I lay all nagoy to the ceiling, my gooliver on my rookers on the pillow, glazzies closed, rot open in bliss, slooshying the sluice of sounds. Oh, it was gorgeousness and gergeosity made flesh […] Oh, it was wonder of wonders […] I was in such bliss, my brothers [Hlm. 26]
Di dalam novel, penggunaan bahasa nadsat lebih banyak dari pada dalam film. Misalnya kata gooliver (head), rookers (hand), glazzies (eyes), slooshy (to hear), dan lain-lain. Hal ini merupakan salah satu kelebihan novel bila dibandingkan dengan film, bahwa novel lebih kaya secara linguistik. Namun hal ini dapat dikatakan wajar, mengingat hal utama yang harus dimiliki sebagai kekuatan sebuah film adalah visualisasi dari apa yang ditulis di novel. Dalam film adegan ini digambarkan dengan voice over narration oleh Alex sambil merebahkan tubuhnya di atas ranjang.
Alex menggambarkan keindahan lagu Beethoven dengan penuh gaya bahasa, selayaknya gaya bahasa yang dapat ditemukan dalam drama. Hal ini menunjukkan kemiripan gaya bahasa yang digunakan dalam drama dengan A Clockwork Orange. Bahasa menjadi kekuatan dan salah satu kelebihan A Clockwork Orange, yang melengkapi adegan-adegan kekerasan yang ada di dalamnya dengan keindahan bahasa. Hal ini merupakan upaya jelas dari pengarang dan sutradara dalam memberikan warna yang indah dalam sebuah film yang penuh kekerasan lewat unsur-unsur teaterikal.
Hal lain yang juga dilakukan oleh Kubrick dalam menginterpretasi novel A Clockwork Orange ke dalam film adalah perbedaan ending dari novelnya. Kubrick memutuskan untuk tidak memasukan bab terakhir dari novel, yaitu bab 21 ke dalam film yang bercerita tentang optimisme Alex yang pada akhirnya memiliki niat untuk menjadi dewasa dan berubah. Dalam film, ending cukup sampai adegan dimana Alex memutuskan untuk bekerja sama dengan pemerintah. Kalimat yang terakhir diucapkan Alex adalah voice over narration “I was cured all right” yang meninggalkan kesan ironi yang dalam. Ironi dibangun karena adegan terakhir yang ditampilkan adalah adegan Alex yang sedang ‘berandai-andai’ kembali dapat melakukan aksi pemerkosaan terhadap seorang perempuan, kemudian terdapat narasi dari dirinya yang menyatakan bahwa ia benar-benar sudah sudah sembuh. Berbeda dengan novel yang meninggalkan kesan optimis di akhir cerita, Kubrick memutuskan untuk membiarkan penonton dengan akhir yang ironis, seolah-olah Alex tidak akan pernah bias sembuh, tentu saja hal ini kembali sebagai sebuah dramatisasi cerita sehingga mendukung keseluruhan konsep ironi keindahan dalam visualisasi kekerasan yang ditampilkan Kubrick.
Dengan memasukkan unsur-unsur teaterikal ke dalam interpretasinya, Kubrick menyajikan sebuah film yang penuh dengan adegan kekerasan namun tetap memiliki nilai-nilai keindahan. Keindahan gerak dalam film, alunan musik, dan bahasa yang digunakan adalah unsur-unsur teaterikal yang mampu memberikan keindahan dari adegan-adegan yang vulgar dan penuh kekerasan. Hal ini menunjukkan bahwa sadisme kekerasan yang seringkali secara visual mengganggu bagi banyak orang, dapat menjadi suatu adegan yang kaya akan nilai-nilai estetika bila disajikan dengan visualisasi yang indah, yaitu dengan memasukkan unsur-unsur teaterikal ke dalamnya. Melihat keunikan sajian visual dan bahasa yang dimiliki film dan novel A Clockwork Orange, maka tidak heran bila A Clockwork Orange disebut sebagai salah satu karya terbaik di abad 20.
Daftar Pustaka
“A Clockwork Orange” 20/04/06 http://www.sparknotes.com/lit/clockworkorange/section22.rhtml
“Aestheticization of violence” 20/04/06 http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Aestheticization_of_violence&printable=yes
“Anthony Burgess” Microsoft Encarta Encyclopedia. Microsoft co, 2004
“A Clockwork Orange” Microsoft Encarta Encyclopedia. Microsoft co, 2004
“A Clockwork Orange” 20/04/06. http://www.filmsite.org/cloc.html
“A Clockwork Orange” 20/04/06 http://en.wikipedia.org/w/index.php?title=A_Clockwork_Orange&printable=yes
A Clockwork Orange, Motion Picture. Dir. Stanley Kubrick. Warner Bros, 1971.
Burgess, Anthony. A Clockwork Orange. London: Pinguin Classic, 2000.
Little Oxford Dictionary, The. Oxford University press, sixth edition 1986
Morisson, Blake. Introduction. A Clockwork Orange. London: Pinguin Classic, 2000.
“Science Fiction” Microsoft Encarta Encyclopedia. Microsoft co, 2004
“Stanley Kubrick” Microsoft Encarta Encyclopedia. Microsoft co, 2004
“Theater” Microsoft Encarta Encyclopedia. Microsoft co, 2004
“Ultra Violence” 20/04/06. http://en.wikipedia.org/wiki/ultra-violence
[1] Ultra-violence adalah istilah yang pertama kali dipopulerkan oleh Anthony Burgess lewat novel ini. Ultra-violence mengacu pada kekerasan yang dilakukan pada orang-orang yang tidak berdaya, seperti ketika Alex menyerang gelandangan tua renta (A Clockwork Orange. Pinguin Classics, 2000. Hlm 12) – “Ultra-Violence” dalam http://en.wikipedia.org/wiki/ultra-violence
[2] Morisson, Blake. Introduction. A Clockwork Orange, Anthony Burgess. Pinguin Classics, 2000. Hlm ix.
[3] Science Fiction: Imaginative fiction based on postulated scientific discoveries (The Little Oxford Dictionary, Oxford University press, sixth edition 1986), genre of fiction sets in imaginary time or place (“Science Fiction” Microsoft Encarta Encyclopedia, 2004)
[4] http://www.filmsite.org/cloc.html
[5] Anthony Burgess pernah menetap di Malaysia tahun 1954-1959 pada masa kolonialisme Inggris di Malaysia.
[6] Novel A Clockwork Orange versi terbitan Inggris terdiri dari tiga bagian, yang masing-masing terdiri dari tujuh bab. Bagian I dan bagian III bercerita tentang nasib Alex yang saling berbalik satu sama lain, sementara bagian II adalah masa titik balik kehidupan Alex. Keteraturan pembagian plot ini menunjukkan bahwa proses kreatif novel ini melalui perencanaan yang sangat matang. (http://www.sparknotes.com/lit/clockworkorange/section22.rhtml)
[7] Burgess, Anthony. A Clockwork Orange. Pinguin Classics, 2000. Hlm 13.
[1] Ultra-violence adalah istilah yang pertama kali dipopulerkan oleh Anthony Burgess lewat novel ini. Ultra-violence mengacu pada kekerasan yang dilakukan pada orang-orang yang tidak berdaya, seperti ketika Alex menyerang gelandangan tua renta (A Clockwork Orange. Pinguin Classics, 2000. Hlm 12) – “Ultra-Violence” dalam http://en.wikipedia.org/wiki/ultra-violence
[2] Morisson, Blake. Introduction. A Clockwork Orange, Anthony Burgess. Pinguin Classics, 2000. Hlm ix.
[3] Science Fiction: Imaginative fiction based on postulated scientific discoveries (The Little Oxford Dictionary, Oxford University press, sixth edition 1986), genre of fiction sets in imaginary time or place (“Science Fiction” Microsoft Encarta Encyclopedia, 2004)
[4] http://www.filmsite.org/cloc.html
[5] Anthony Burgess pernah menetap di Malaysia tahun 1954-1959 pada masa kolonialisme Inggris di Malaysia.
[6] Novel A Clockwork Orange versi terbitan Inggris terdiri dari tiga bagian, yang masing-masing terdiri dari tujuh bab. Bagian I dan bagian III bercerita tentang nasib Alex yang saling berbalik satu sama lain, sementara bagian II adalah masa titik balik kehidupan Alex. Keteraturan pembagian plot ini menunjukkan bahwa proses kreatif novel ini melalui perencanaan yang sangat matang. (http://www.sparknotes.com/lit/clockworkorange/section22.rhtml)
[7] Burgess, Anthony. A Clockwork Orange. Pinguin Classics, 2000. Hlm 13.
posted by oengoemeloeloe | 1:57 AM
0 Comments:
Post a Comment
<< Home